少作集

給曹冠龍先生的四個提問

（１）在〈《編鐘塔林》狂想曲〉，以及其他文章中，您曾對某些「不妥」的譯文，有過一番議論。而有趣的是，您也主譯過自己的作品，並在國際上得到甚高的評價。請問是什麼動機，讓您想翻譯自己的作品？「翻譯自己」是否遇上什麼困難，或不同於創作的新的體驗？

（２）王德威先生曾評價您作品的轉變，從《閣樓上下》的「抒情」、「溫馨」，朝向《沉》的「尖誚淒厲」。而更之後的《紅杜鵑》，亦展示了您對政治（尤其是共產政權）的黑色諷喻。〈《編鐘塔林》狂想曲〉行文依然幽默，然關心的事物似乎較以往不同。這是不是您新的嘗試？與您將要出版的新作是否有關？

（３）您擁有工程師的知識背景，也從事攝影、雕塑，平時更雅好音樂；這些展示在小說中，便有了「複合」的機巧趣味。例如《沉》收錄您的雕塑作品，您甚至為此書譜寫了歌曲。正如您所說，「一項設計全靠圖」，〈《編鐘塔林》狂想曲〉在我看來，確實更像一幅「永難完成」的機械設計圖。這也是您的話：「本人的工程師頭銜尚未吊銷，談論起機械來，遠比文學在行」。對您而言，機械與小說，是否有什麼相似與相悖之處？

（４）「編鐘」是小說中最關鍵的意象。您如此描述：「《編鐘塔林》能演奏任何調的樂曲，並能對樂曲史的任何一個音符進行半度的升降處理。」據我所知，「編鐘」是中國古代朝廷用以演奏雅樂的樂器，您何以會使用這項素材？此外，您將《編鐘塔林》建築的地點，設定於台北市（而非「大陸」），是否有什麼原因？

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　－－刊登於《聯合文學》三月號，作家別冊

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很有收穫的一次閱讀。